Les meilleurs clips du label Warp

S'il n'est pas aussi cinématique que "Freak" et sa version filmée par Chris Cunningham, "Tied Up" tiré de l'album Advance de 1996, est symptomatique du son LFO deuxième période. Après un décalage house fortement influencé par Chicago sur leur premier album, Mark Bell et Gez Varley font monter les sauces avec de gros kicks, des breaks hystériques et de l'electro à tendance EBM. Résultat, une vidéo sous influence pour clubbing SM qui vient illustrer l'un des titres les plus violents du second album du duo pourtant plutôt calme dans son ensemble.

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Un clip à l'ancienne pour illustrer ce "Fracture" issu de l'album Succour des Anglais de Seefeel, le seul à être paru chez Warp. On y retrouve le mélange d'ambient et de percussions héritier de la musique industrielle, une recette que Seefeel appliquera vers la fin de sa carrière. S'il reste l'un des groupes les moins connus de Warp, il n'en est pas moins un groupe culte pour beaucoup et surtout, le digne parrain d'un certain son electronica 90's, dont s'inspirera largement Boards of Canada plus tard (et bien d'autres groupes pas forcément estampillés Warp)

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Difficile de choisir entre toutes les vidéos de ce duo hyper-emblématique de ce que fut Warp dans les années 90 : un label d'exception parti sur une base "dance music" et ouvrant ses portes à toutes les expérimentations qui accoucheront de ce que l'on appelera l'IDM (pour Intelligent Dance Music). Finalement, entre tous les clips disponibles sur le net c'est l'épique sauvagerie mécanique de "Gantz Graf" tiré du EP éponyme d'Autechre, avec ses abstractions visuelles en support d'une musique qui ne l'est pas moins, qui réunit tous nos suffrages en illustrant ce qui est certainement la musique la plus difficile, mais aussi la plus passionnante, de l'ex-label de Sheffield.

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Difficile de choisir entre les vidéos et les titres de celui qui s'impose immédiatement comme l'un des artistes les plus connus du label Warp. De "Donkey Rhubarb" le délirant à "Windowlicker" et son pastiche gangsta sur une chorégraphie inspiré de Michael Jackson en passant par le glaçant "Rubber Johnny", Aphex Twin a toujours marqué les esprits avec ses vidéos hors-normes. Mais c'est certainement l'effrayant clip de "Come To Daddy" (dirigé par Chris Cunningham toujours) qui vient à l'esprit quand on prononce le nom de l'artiste gallois. "Come to Daddy" remporte aussi la palme de la concision et de l'effroi, avec ses breaks apocalyptiques et ses nains terrifiants. Véritablement culte !

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Comme Autechre et Aphex Twin, Thomas Jenkinson aka Squarepusher, est un artiste incontournable du label Warp. Bassiste et batteur virtuose, compositeur drum'n'bass, drill'n'bass (sa version saturée et hystérique), jazz, rock, punk et electronica en font l'une des personnalités les plus étonnantes de la musique actuelle. Sur "Come on My Selector", l'Anglais nous livre encore une fois sa version inénarrable de la bass music, à base de saccades, syncopes et autres breaks incontrôlables, soutenus par les images teintées d'anime (un véritable film encore une fois) du clippeur fou Chris Cunningham, décidément abonné aux productions du label Warp durant toutes les années 90.

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L'âme soul et noire de Warp, c'est certainement George Evelyn de Nightmares On Wax. Un petit blanc pourtant, mais féru de musiques black, disc jockey, producteur et musicien originaire de Leeds, dont la musique se compose de dub, de hip hop, de funk et de soul, mâtinée de l'electronica qui fait la réputation du label depuis toujours. Et quoi de mieux que la vidéo clip d'"Aftermath" à la fois roots et futuriste, pour illustrer cette équation ?

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Avec "Point To B", un titre tiré du fameux , premier album de Prefuse 73 (aka Guillermo Scott Herren), Warp entre de plain-pied dans l'univers du hip hop. La vidéo dirigée par Sam Smith (également clippeur pour Boards of Canada) avec son ambiance typiquement angeleno, ses palmiers, ses graffitis et son road trip en voiture, est certainement l'une de celles qui sut le mieux capturer l'esprit de la musique flottante et trépidante de Prefuse 73.

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L'arrivée de Nick Talbot et son groupe Gravenhurst chez Warp, marque, avec Vincent Gallo et Grizzly Bear, l'entrée de Warp dans le monde du rock. Un choix dans l'ère du temps au début des années 2000. Certains y verront une perte d'identité, d'autres au contraire une ouverture bienvenue. Reste que Gravenhurst avec son classicisme affiché et son folk rock magnétique, est l'une des plus belles découvertes du label. Musicalement, certains préfèreront peut-être "The Velvet Cell" à "Hollow Men", mais la vidéo du second dépasse pourtant l'amateurisme (voulu) du premier. Le clip d'"Hollow Men" avec son décor abandonné, nous propulse dans l'univers sombre et rétro de Gravenhurst, parfaite illustration de son rock électrique et mélancolique.

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Grizzly Bear, le groupe mené par Ed Droste, est devenu en quelques années une des formations indie-pop incontournables des années 2000. Une réputation méritée pour ce band emmené par un songwriter surdoué et véritablement touché par la grâce dès son premier album, . Avec Grizzly Bear, Warp entre de plain-pied dans l'univers de la pop acoustique (même si Droste vient de la musique électronique et parsème parfois ses compositions d'effets électro). Pour "Knife", superbe clip onirique et titre issu de , le label prouve une nouvelle fois qu'il sait offrir à ses artistes une plateforme d'expression audiovisuelle exceptionnelle grâce au duo de clippeurs Encyclopedia Pictura, alias aka Sean Hellfritsch et Isaiah Saxon, ceux-là même qui réalisèrent le clip du "Wanderlust" de Bjork.

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Voir notre interview vidéo avec Grizzly Bear 

Difficile de choisir entre la fête enfiévrée de "Must be the Moon" et le road trip trash et délirant de "Yadnus", avec ses bestioles écrasées sur le bord de la route reprenant toutes en choeur le refrain du morceau ! Après le rock et la pop, c'est donc au punk-funk que Warp s'attaque ici en signant !!!, (Chk Chk Chk), un groupe emblématique de la scène de Brooklyn. Les deux vidéos sont en tout cas très fidèles à l'ambiance qui règne autour de ses freaks aussi hystériques qu'incontrôlables. Avec l'arrivée de !!!, le label a su merveilleusement s'emparer de la folie punk et disco de ce début de millénaire. Total crossover !

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Autre groupe inclassable, emmené par Tyondai Braxton (fils du jazzman Anthony Braxton) et John Stanier, Battles incarne toutes les contradictions de la musique actuelle. Rythme omniprésent, programmation électronique, tribalisme, improvisation, emprunt au rock, mais aussi au jazz, aux musiques africaines et pourquoi pas, à la techno. Une véritable carte de la musique contemporaine, parfaitement symbolisée (au sens propre comme au figuré) par le titre "Atlas" et sa vidéo novatrice, à la fois minimaliste (dans la forme) et musicalement saturée. Un grand moment de folie signé Warp !

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Avec Pivot, Warp sort des sentiers battus de la musique indépendante anglaise et américaine pour signer un groupe australien. Porté par le punk autant que par le rock progressif ou la musique électronique rétro-futuriste de Jean-Michel Jarre, le trio s'impose rapidement comme une de ses formations hype faisant le grand écart entre électro et rock, mais aussi entre musique savante et frénésie punk. Sortie en plein été, la vidéo d'"In The Blood" rejoue Les Dents de la mer avec un humour très noir et un esprit dadaïste. Certainement l'une des vidéos les plus cheap, mais également les plus atrocement drôles proposéed par le label.

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Groupe entièrement dédié au revival post-punk, la signature de Maximo Park fit grand bruit au sein du clan fermé des aficionados du label. Le moins que l'on puisse dire de ces amoureux de guitare et de mélodies lyriques, c'est qu'ils divisent toujours les foules et la critique quant à la pertinence de leur présence chez Warp. Et pourtant, avec Pivot et Gravenhurst, un groupe à tendance new wave faisait certainement un beau trophée à ajouter à son tableau de chasse. Avec sa folie surjouée et son surréalisme un peu fabriqué, la vidéo d'"Apply Some Pressure", à l'image du groupe mélange nostalgie 80 (Gang of Four n'est jamais loin) et prise de distance ironique.

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La signature du jeune Clark chez Warp ne date pas d'hier. Pour preuve, Clarence Park son premier album signé sous le nom de Chris Clark (et très influencé par Aphex Twin et Autechre), s'inscrit au catalogue du label en 2001. L'artiste reste pourtant le symbole du petit dernier, celui par qui Warp se réconcilie avec le son électronique abstrait des débuts. Sur "Ted", une vidéo chimérique et

insectiforme illustrant un morceau tiré de l'excellent Body Riddle, Clark avec son avalanche de breaks saturés, son rythme lourd et sa mélodie fluette de boite à musique électronique déglinguée, prouve qu'il est parfaitement capable de faire face à ce lourd héritage.

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En solo l'ex-cofondateur d'Antipop Consortium, Beans, réussit le pari de réunir la virtuosité d'un flow rap oldschool et un ultra-modernisme, voire même un futurisme radical héritier de son défunt groupe APC. Sur "Papercut", titre issu de son second album pour le label Warp, le MC illustre parfaitement cette dichotomie et son paradoxe : faire du neuf avec du vieux, tout en tirant le hip hop vers son penchant le plus extrême et minimal, oeuvrant ainsi avec Warp pour une black music électronique et intemporelle.

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Avant qu'il ne se voue corps et âmes à l'electronica abstraite puis à l'electro teintée de post-punk et de rock (et même de rockabilly) en compagnie de son compère Keith Tenniswood (aka Radioactive Man) sous le nom de Two Lone Swordsmen, Andrew Weatherall faisait partie de The Sabre of Paradise (toujours avec Tenniswood). Ensemble ils élaboraient une electronica flageolante et plutôt downtempo qui devait autant au dub qu'à l'electro intemporelle des pionniers. Illustration avec "Willmot" fameux morceau du duo et certainement seul et unique vidéo clip disponible sur Internet.

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Un temps, Warp fut fortement tenté par le jazz. La signature de l'Islandais Jimi Tenor par le label en 1996 en est l'illustration. Avec Squarepusher, ils étaient l'alibi jazz de la structure de Sheffield alors pas encore montée à Londres. Résultat, Tenor signait là ce qui est certainement son meilleur album. Une production irréprochable, qui doit autant à Suicide, Screaming Jay Hawkins ou Sun Ra, qu'aux bons vieux groupes de jazz balloche de papa. Illustration avec ce titre plutôt enlevé, empli du bourdonnement des vieilles machines et emprunt de new wave, plus proche de la musique du duo Vega/Rev (Suicide) ou à Gary Numan, que des kitcheries que le musicien nous pond actuellement au kilomètre !

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Autre duo emblématique de Warp, Plaid fut l'une des autres formations incontournables des années 90. Un peu en perte de vitesse depuis quelques années, Andy Turner et Ed Handley se consacrent désormais de plus en plus à l'interaction entre musique et performances audiovisuelles aux côtés de l'artiste Bob Jaroc. Ces anciens de The Black Dog, cultissime trio signé chez Warp au tout début de son aventure, produisent une musique purement électronique, abstraite mais très mélodique, tout du moins jusqu'à la fin des années 90, date où ils expérimentent dans des domaines plus étranges comme le montre cette vidéo de "Zeal", tiré de leur album Spoke.

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Parmi les nombreuses vidéos non-officielles de Boards of Canada, il se trouve tout de même cette magnifique épopée spatiale signée Melissa Olson pour "Dayvan Cowboy". Ce titre tiré du troisième album des Ecossais est parfaitement représentatif de ce qui fait le charme de ce duo unique, même s'ils font exceptionnellement appel pour ce titre, à une guitare. Signé chez Warp après avoir débuté sur Skam, Boards of Canada est l'emblème glorieux du renouveau du label Warp durant la seconde moitié des années 90. A la fois abstrait et mélodique, électronique et nostalgique, ce duo psychédélique fascine et réunit toute une génération, du rocker au techno-head.

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Casseurs de clichés, les trois MC d'Antipop Consortium ont avant tout bâti leur réputation sur la rime. C'est pourtant avec l'album , signé chez Warp en 2002 qu'ils réalisent leur coup d'éclat. C'est aussi la première véritable intrusion du label dans le monde du rap et non plus simplement du hip hop comme ce fut le cas avec Prefuse 73. A ce titre, la vidéo de "Ghostlawns" reste gravée dans les mémoires comme un trésor d'éfficacité rythmé et rimé ! Egalement culte !

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