Dominique Sanda

Elle est modèle et n'a que seize ans lorsque Bresson la choisit pour interpréter Une femme douce (1968). La suite de sa carrière est empreinte d'une grande exigence dans le choix des sujets et des metteurs en scène, qui va de pair avec le goût du risque et le refus des images figées. Elle brosse ainsi une belle galerie de femmes volontaires et secrètes souvent un peu froides. Après Bresson, c'est Premier Amour (Maximilian Schell, 1969) en Allemagne, puis le Conformiste (B. Bertolucci, id.), le Jardin des Finzi-Contini (V. De Sica, 1970) et Le notte dei fiori (G. V. Baldi, 1972) en Italie. Elle poursuit sa carrière avec une apparence d'éclectisme, mais parvient à contenter ses exigences, alternant films à vocation commerciale et films d'auteur avec une belle régularité : Sans mobile apparent (P. Labro, 1971), l'Impossible Objet (J. Frankenheimer, 1973), le Piège (J. Huston, id.), le Loup des steppes (F. Haines, 1974), Violence et Passion (L. Visconti, 1975), le Berceau de cristal (P. Garrel, id.), 1900 (Bertolucci, 1976), dans lequel, face à Burt Lancaster, elle trouve un de ses rôles les plus accomplis, l'Héritage (M. Bolognini, id.), Au-delà du bien et du mal (L. Cavani, 1977), la Chanson de Roland (F. Cassenti, id.), les Survivants de la fin du monde (J. Smight, id.), Utopia (Iradj Azimi, 1978), le Navire Night (M. Duras, id.), le Voyage en douce (M. Deville, 1979), les Ailes de la colombe (Benoît Jacquot, 1981), la Naissance du jour (J. Demy, TV, id.), Une chambre en ville (Demy, 1982), Poussière d'empire (Lâm-Lê, 1983), le Matelot 512 (R. Allio, 1984), Corps et biens (B. Jacquot, 1986), les Mendiants (id., 1988), le Dixième Clandestin (Lina Wertmuller, id.), Guerriers et captives (E. Cozarinsky, 1989), Tolgo il disturbo (D. Risi, 1990), le Voyage (F. Solanas, 1991), Yo, la peor de todas (M. L. Bemberg, id.), Henri le Vert (T. Koerfer, 1994), Garage Olimpo (id., M. Bechis, 1998).En 2014, Dominique Sanda tourne pour Nicole Garcia dans Un Beau Dimanche.