Leonera

Sur un sujet aussi lourd, Trapero aurait pu se complaire dans le misérabilisme cheap et le prêche sentimental. Navigant à la frontière entre le film de prison et le docu social, il évite ces ornières, optant pour un réalisme sec en trempant son objectif dans un quotidien aliénant. Les petits deals, les bagarres entre filles, une émeute avortée et les visites épisodiques sont traités de manière antispectaculaire. Routinière. Parce que Julia s’adapte à tout et que Leonera devient le portrait d’une résignation muette, silencieuse... Jusqu’au moment où la mère de Julia embarque le gamin. Là, la lionne sort ses griffes, et le film bascule. La force de Leonera réside dans la manière qu’a Trapero de faire résonner l’acceptation douloureuse et passive de Julia dans son environnement confiné. On peut toujours parler de la sublime Martina Gusman, mère courage, animal docile qui devient hystérique quand son fils lui est enlevé (elle aurait dû remporter le Prix d’Interprétation cannois), mais la mise en scène subtile, presque déstabilisante (pas d’émotion, pas de choc), suffit à emporter la mise.