The Rover

Animal Kingdom, son premier long métrage tétanisant, avait imposé l’Australien David Michôd comme l’un des cinéastes les plus prometteurs du moment. Trois ans plus tard, The Rover invite sans conteste à changer d’adjectif : « majeur » semble désormais plus approprié. Après sa saga criminelle familiale qui multipliait les personnages, Michôd resserre son canevas avec ce western post-apocalyptique au minimalisme désespéré, filmant l’outback comme une ultime frontière avant le néant. En quelques plans, le réalisateur installe un sentiment de désolation qui prend à la gorge pour ne plus lâcher prise jusqu’à un final terrassant. Sa mise en scène dépouillée à l’extrême, d’une précision implacable, épouse brillamment la détermination aveugle du protagoniste incarné par Guy Pearce (dans son meilleur rôle depuis le Memento de Christopher Nolan). Sa solitude obstinée est contrebalancée par la performance inattendue de Robert Pattinson en simplet paumé depuis que son grand frère l’a laissé pour mort. Étrangement touchant, constamment imprévisible, l’acteur est la véritable surprise d’un film dont la puissance primale, associée au décor, évoque évidemment Mad Max. À mesure qu’avance The Rover, il devient pourtant clair que David Michôd n’a aucune intention de se mesurer au monument de George Miller : il est bien trop occupé à bâtir le sien.