Suzy Delair

Chanteuse légère remarquable, cette actrice pleine d'entrain et d'abattage s'est imposée dans le tour de chant, les revues, l'opérette. Ses débuts au cinéma sont difficiles, et on l'aperçoit dans certains films de l'avant-guerre, noyée dans la figuration (Dédé, René Guissart, 1934 ; La crise est finie, R. Siodmak, id. ; Prends la route, Jean Boyer, 1937). Sa rencontre avec Clouzot, alors scénariste, est déterminante. Dans le Dernier des six (G. Lacombe, 1941), elle ravit sans coup férir la vedette à l'actrice principale. L'assassin habite au 21 (H.-G. Clouzot, 1942), où elle reprend le même personnage, accroît son succès. Dans la Vie de bohème (M. L'Herbier, 1945 ; RÉ 1943), elle campe avec esprit une grisette. Dans Copie conforme (J. Dréville, 1947), elle est fascinée par Jouvet. En 1947, elle remporte un triomphe en interprétant le rôle de la chanteuse de music-hall dans Quai des Orfèvres (H.-G. Clouzot), où elle passe du rire aux larmes, du drame à la comédie, avec une aisance souveraine. Ses rôles dans Pattes blanches (J. Grémillon, 1949) et Rocco et ses frères (L. Visconti, 1960) confirment son autorité et son âpreté à défendre des personnages ambigus. Malheureusement, trop souvent délaissée, oubliée ou chargée d'apparitions sans relief, elle ne trouve plus guère que dans Gervaise (R. Clément, 1956) l'occasion de se faire remarquer, après avoir beaucoup fait rire dans Souvenirs perdus (Christian-Jaque, 1950). Pour son unique tentative de réalisateur, Henri Jeanson lui avait écrit Lady Paname (id.), rôle de gouaille et d'émotion à fleur de peau, mais le film fut un échec.