Bons baisers de Bruges

Dramaturge de renom, Martin McDonagh a conçu son premier long-métrage comme une tragédie. Très - trop - dialogué, le premier acte établit leurs liens avec un humour absurde typiquement british. En creux, McDonagh dessine une relation filiale élaborée qui rend le noeud de l'intrigue d'autant plus gordien. Portés par la présence des comédiens, les deux derniers actes voient la mise en scène prendre de la hauteur. Tueur de clichés, McDonagh nous invite à une réflexion sur l'image tout à fait stimulante.

Pour ses débuts, McDonagh, Oscar du meilleur court-métrage en 2007, livre une épatante comédie noire. Au gré des errances de ses tontons flingueurs, il dégaine un petit film malin et attachant, à embrasser avec fougue.

"Qu'est ce qu'on fout à Bruges?" Légèrement inquiète, on a tendance au début, comme ces deux tueurs à gages irlandais sommés de s'y planquer, à se poser la question. Car l'intrigue avance peu, même si l'on acquiert une assez bonne connaissance des richesses historiques et touristiques de la cité médiévale... Et puis apparaissent des personnages qui détendent l'atmosphère (...). Sans l'avoir vu venir, on se laisse prendre par la magie du décor et par un scénario de thriller en béton qui nous amène exactement là où il avait prévu de nous amener. Au final, c'est somptueux.

Enfant terrible du théâtre, Oscar du court-métrage, Martin McDonagh transpose son univers singulier sur grand écran à travers une farce meurtrière sans temps morts, à mi-chemin entre l'humour noir à la Quentin Tarantino et la poésie existentielle d'un Samuel Beckett. Dans l'ombre d'un décor gothique, sa mise en scène fluide accumule les situations saugrenues, au coeur d'une cour des miracles moderne, peuplée des personnages vulnérables et hilarants. Son regard acéré scrute l'impayable trio de malfrats, incarnés par des comédiens qui font des prouesses avec les dialogues cinglants et des galipettes avec les ruptures de ton.

Ce polar britannique, qui se déroule dans des décors irréels de la cité médiévale flamande, bouleverse les codes du genre avec un sens de l'autodérision teinté de tragédie. Une occasion pour Colin Farrell de ne pas se prendre au sérieux.

Ne pas voir dans ce film original un « Bons baisers de Russie » à la James Bond : en dépit du titre il s’agira surtout de « Voir Bruges et mourir ». Cette comédie policière séduit d’emblée par le choc d’un décor éminemment poétique et de deux héros parachutés, décalés, dont un Colin Farrell, surprenant en beauf épais. La ville médiévale et brumeuse enserre de son mystère les deux tueurs, les contraignant à une remise en question, à une évolution. Un conte noir teinté de surréalisme qui se meut peu à peu en tragédie existentielle.